Помещения первого этажа Павловского дворца носили полуофициальный характер и отличались сравнительной скромностью отделки. Здесь размещались жилые покои и залы, где хозяева обычно проводили своё время. Часть комнат была выделена под личные покои императрицы Марии Фёдоровны.
1. Мария Фёдоровна (София Мария Доротея Августа Луиза Вюртембергская), вторая супруга Павла I, мать императоров Александра I и Николая I. После убийства Павла I Мария Фёдоровна продолжала жить в своём любимом Павловском дворце, который был ей подарен супругом после восшествия на престол. Ближе к столице для её нужд был приобретён в казну и реконструирован Елагин дворец. Скончалась Мария Фёдоровна 24 октября 1828 года здесь же, в Павловском дворце.
2. Осмотр первого этажа начнём с Танцевального зала. Он предназначался для устройства небольших танцевальных вечеров. Его отделка, созданная Ч. Камероном, просуществовала до 1820-х годов, когда зал и соседнюю Гостиную объединили в одно помещение — Новую большую столовую, которая была отделана в стиле ампир. После пожара 1944 года в разрушенном зале обнаружили фрагменты старой отделки, и по обнаруженным деталям и подлинным чертежам Камерона в 1969 году первоначальный облик зала был восстановлен.
3. Старая гостиная также была восстановлена к изначальному проекту XVIII века.
4. Шкатулка для рукоделий, облицованная перламутром, с орнаментами из полированной стали и акварельными видами Вены. Изготовлением подобных изделий в начале XIX века славилась Австрия.
5. Бильярдная наиболее полно сохранила архитектурный декор, выполненный по проекту Ч. Камерона. По стенам размещена серия картин итальянских художников XVIII века, изображающих виды Венеции и архитектурные памятники.
6. Среди мебели примечательны ломберные столики наборного дерева работы российских мастеров второй половины XVIII века.
7. Один из редчайших музыкальных инструментов того времени — клавикорда с органом. Она выполнена в технике «деревянной мозаики» мастерами в петербургской мастерской Габрана в 1783 году по заказу Екатерины II. Инструмент принадлежал князю Потёмкину и находился первоначально в Таврическом дворце.
8.
9. Столовая — самый большой зал среди покоев первого этажа. Это последнее помещение дворца, отделка которого была выполнена по чертежам и при участии Ч. Камерона.
10. В первые десятилетия XIX века тут собирались многочисленные гости хозяйки дворца, здесь часто бывали известные писатели и поэты: Карамзин, Гнедич, Крылов, Жуковский, Нелединский-Мелецкий и др.
11. Угловая гостиная была создана в 1816 год молодым архитектором К. Росси на месте бывшей спальни Павла I. Это – первый интерьер, отделанный Росси в Петербурге и его окрестностях после возвращения из Москвы, где он работал в Кремле.
12. В одном из старых барских особняков города удалось найти даже подлинный мраморный камин, выполненный по рисунку Росси, аналогичный каминам Белоколокного зала Русского музея.
13. Новый кабинет, входивший в число личных комнат Павла I, выполнен в 1800 году по проекту и под руководством архитектора Джакомо Кваренги.
14. Белый и цветной искусственный мрамор, золоченая лепка, мраморные бордюры по стенам, расписанные в характере гротесков-орнаментов в лоджиях Ватикана, созданных Рафаэлем и его учениками, придают Новому кабинету парадный вид.
15. Встроенные в стены восемь цветных гравюр работы И. Вольпато воспроизводят знаменитые фрески Рафаэля в покоях папы в Ватикане. «Афинская школа», «Парнас», «Больсенская месса» и другие композиции гармонично дополняют общий «рафаэлевский» характер отделки комнаты.
16. На консоли перед зеркалом установлен гарнитур из трех больших фарфоровых синих с позолотой ваз, на которые нанесены портретные медальоны. Эти редкие подарочные изделия исполнены на фарфоровом заводе в Людвигсбурге, принадлежавшем герцогам Вюртембергским.
17. Общий кабинет, получивший название от тех «общих» семейных собраний, которые устраивались здесь при Павле, сохранил отделку архитектора В. Бренны.
18. Комната служила своеобразным «фамильным музеем» — портретной галереей владельцев дворца. Здесь собраны портреты членов семьи Павла I, написанные известными российскими и западноевропейскими художниками XVIII и начала XIX века.
19. Старый, или Малиновый, кабинет Павла I получил своё название по цвету драпировок и обивке мебели штофом. Среди представленной мебели представляют интерес бюро и столы красного дерева с бронзой, исполненные в 1784 году в мастерской Д. Рентгена в Нейвиде на Рейне.
20. Через скромно отделанную Переднюю можно пройти в анфиладу жилых комнат начала XIX века, созданных Д. Кваренги и А. Н. Воронихиным. Ваза-чаша из гранита на бронзовой фигуре египтянки, стоящая перед окном, свидетельствует о том, что Воронихин был не только выдающимся архитектором, но и выдающимся мастером декоративно-прикладного искусства.
21. Небольшая круглая Камердинерская предназначалась для дежурного секретаря-камердинера в часы деловых приемов.
22. Стены Пилястрового кабинета по всему периметру украшены пилястрами, отчего он и получил своё название. Отделка комнаты была выполнена в 1800 году по чертежам Д. Кваренги.
23. На бюро, по сторонам часов, — два настольных украшения в форме обелисков, выполненные из цветных яшм и порфира на Петергофской гранильной фабрике в 1800 году.
24.
25. Кабинет «Фонарик» - одна из самых очаровательных комнат дворца. Кабинет был создан А.Н. Воронихиным в 1807 году и получил название от полукруглого выступа-«фонаря», отделенного от комнаты аркой.
26. Контраст между залитым светом «Фонариком» и затененным остальным помещением усиливает изящная мебель, выполненная в черном цвете с золотом. Она была изготовлена по рисункам Воронихина мастерами Битепажем и Шейбе. Камин украшают замечательные образцы французской бронзы, выполненные в конце XVIII века. Канделябрам придана форма изящных ваз с ветками роз. Между ними установлены античные светильники с фигурами сидящих девушек, выполненные по моделям Л. Буазо.
27. Стены кабинета украшены картинами, дающими представление о характере дворцовых коллекций начала XIX века. Многие из них были закуплены в Италии при посредничестве художника О. Кипренского. Наибольший интерес представляют картины итальянских художников-академиков XVII—XVIII веков: Карла Дольчи, Гвидо Рени, Пармиджанино, Альбани и др. Здесь же представлены и работы французских мастеров конца XVII — начала XVIII века: Ш. Лебрена, П. Миньяра, С. Бурдона и крупнейшего испанского живописца – X. Рибейры.
28. Туалетная комната была создана по проекту Д. Кваренги в 1800 году. Особое внимание привлекают изделия из цветного стекла и хрусталя, изготовленные на Петербургском стекольном заводе в начале XIX века по рисункам Воронихина. Таз и кувшин для умывания сделаны из синего и бесцветного стекла. Стол — из синего и янтарного стекла. Отделка темной и золоченой бронзой является работой мастера Дрейера. Кувшин был смонтирован из семи отдельных хрустальных частей разного цвета и является технической загадкой в области стеклоделия, до сего времени не разрешенной специалистами.
29. Размещенный на столе-консоли Зелёный фарфоровый туалет, состоящий из 34 предметов — выдающееся достижение в области российского художественного фарфора. Он был исполнен на Петербургском фарфоровом заводе в 1800-1801 годах. Совершенство формы предметов, деликатная фисташковая окраска, роспись и позолота тончайшей работы принесли этому произведению искусства заслуженную известность.
30. Два бюро красного дерева с бронзой работы мастерской Г. Гамбса включают в композицию жардиньерки для цветов. На бюро представлен личный туалетный набор Марии Фёдоровны, привезённый ею из Германии.
31. Спальня была оформлена по проекту Воронихина в 1805 году. Своеобразный культ цветов, распространявшийся в начале XIX века, нашел здесь своё отражение.
32. Гарнитур мебели с черненой резьбой: диван-кушетка, заменявший кровать, кресла и банкетки античных форм были исполнены по рисункам Воронихина в Петербургской мастерской мебельщика Ф. Гагемана. От этого ансамбля удалось найти и вернуть на прежнее место лишь диван-кушетку. Остальные предметы, утраченные во время войны, воссозданы заново мастером А. Хохловым и резчиком А. Виноградовым в 1959 году по чертежам архитектора А. Арнольда.
33. Кроме гарнитура, в спальне находятся: шкаф с вышивкой, столики мастерской Г. Гамбса и замечательные образцы французской художественной мебели: стол-консоль, отделанный темной и золоченой бронзой мастерской П. Томира, и комоды красного дерева с бронзой. На них размещены канделябры с фигурками детей-сатиров из тёмной бронзы (исполненные по моделям М. Клодиона) и стеклянные вазы конца XVIII века (работы Петербургского стеклянного завода). Представляют интерес четыре вазы белого молочного стекла с росписью, подражающей греческим «краснофигурным» вазам.
34. Анфиладу жилых помещений завершает небольшая овальная комната, с тонкой росписью потолка. Полукруглый диван, отделанный вышивками, и рабочие столики свидетельствуют о том, что помещение служило для отдыха и занятий рукоделием.
35.
36. Под самым куполом Павловского дворца работала выставка об образе жизни женщины конца XVIII - начала XIX века. На ней мы и закончим сегодняшнюю экскурсию.
Есть в Санкт-Петербурге прелюбопытнейшее место - Канонерский остров. Вообще, островов у нас достаточно много: все слышали про Васильевский остров, многие слышали про Каменный и Заячий, но вот если вы спросите у приезжего человека про Канонерский - и очень вряд ли он вам что-либо ответит. А ведь это удивительнейшее место, вот правда жизнь у его обитателей далека от идеала...
2. Долгое время Канонерка жила своей внутренней жизнью, отделенной от Санкт-Петербурга Морским каналом. Попасть на остров можно было только при помощи парома. Ну или вплавь, если вы достаточно удачливы и неадекватны. Это был маленький город в городе, построенный специально для работников судоремонтного завода. Получилась парадоксальная ситуация - Канонерка была полной задницей мира, при этом расстояние от нее по прямой до Дворцовой площади составляло всего 6 километров! Казалось бы, почти центр города!
Многое изменилось в 1983 году, когда Канонерский остров наконец-то связали с Гутуевским островом при помощи тоннеля.
3. С тех пор жизнь Канонерки стала гораздо лучше, теперь тут действительно можно было нормально жить, а не существовать. Казалось бы, прекрасное место, рядом залив, здесь достаточно спокойно. Ну а то что рядом порт - не страшно, даже немного романтично. Когда я в первый раз ехал на Канонерский остров, я думал именно так.
4. И правда, с определенных ракурсов тут очень мило.
5. Прям морская романтика...
6. Ну порт и порт.
7.
8. Но есть несколько но. Во-первых, здесь было очень много общаг. А обстановка вокруг общаг редко бывает приятной. Даже и сейчас здесь во дворах чувствуешь себя неуютно. И это я, 90-килограммовый дядька. А какого здесь вечером возвращаться с работы какой-нибудь хрупкой девушке, я даже не представляю. Но во дворы мы зайдем чуть позже, а пока полюбуемся той самой штукой, которая окончательно лишит Канонерку покоя.
9. И имя ей - ЗСД.
10. Да, чёрт побери, это важная штука для города, как автомобилист я прекрасно это понимаю. Но все это понимают прекрасно до тех пор, пока эту штука не окажется у них над головой.
11. Не верите что прямо над головой? Ну тогда пойдемте во дворы.
12. Любуйтесь. Это Канонерский остров, дом 15 (да-да, здесь нет улиц, дома имеет простую нумерацию по названию острова). Этому дому повезло - его ждёт расселение. Но вот дом слева от него никто расселять не собирается.
13. Двор дома номер 15 выглядит вот так. Люди здесь еще пока живут. Вообще, на Канонерке сейчас не бывает тишины. Сверху доносится постоянный стук, звон и прочие признаки масштабного строительства. Периодически раздается звук падающих предметов и это несколько напрягает.
14. Слева дом номер 12 корпус 2. Ему повезло меньше. Под расселение попадает лишь пара подъездов. Для остальных - только лишь пластиковые окна. И то, судя по отзывам жителей, только в жилые помещения, то есть окна на кухни - строго за свой счёт.
15. Представляете ситуацию? Высовываете вы с утра голову из окна, чтобы подышать свежим воздухом, а у вас чуть выше дома носятся фуры. Почти над головой. Невероятное зрелище. И до старта этого представления осталось буквально несколько месяцев.
16. Красота какая!
17. Всё это строительство напомнило мне какую-то повесть от писателей-утопистов или декорации к Half-Life, я так и не смог определиться что же ближе...
18. Интересно, а существовала хотя бы теоретическая возможность обойти остров при строительстве и сделать вот как-то так?
19. Хотя что уже сейчас об этом говорить? Ведь уже скоро все смогут смотреть на Канонерку не только с Земли, но и с воздуха... Достаточно будет всего лишь прокатиться по ЗСД. Друзья, а каково ваше мнение? Может быть в таких условиях вполне можно жить, а я лишь нагоняю страха?
"Деловой Петербург" сообщает, что ООО "Петербургский взгляд", ведущее реконструкцию "Дома Мордвиновых" под гостиницу на ул. Глинки, подало апелляционную жалобу на решение Куйбышевского районного суда, которое остановило работы на объекте. А инвестор – ООО "МегаХаус" – обдумывает, не стоит ли отказаться от проекта и потребовать у города вернуть почти 1 млрд рублей, потраченный в соответствии с инвестиционным договором на строительство детской больницы.
В версии "ДП" картина выглядит следующим образом.
В середине февраля Куйбышевский районный суд признал незаконным разрешение на строительство и на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия регионального значения "Дом Мордвиновых (с фонтаном "Девушка с кувшином и путти" и оградой курдонера)", расположенного на улице Глинки, 4, прямо напротив Мариинского театра. Здесь ООО "МегаХаус" вело работы по реконструкции дома под гостиницу "Апартотель Opera Palace". Постановление правительства Петербурга о передаче на инвестиционных условиях компании "МегаХаус" было издано еще осенью 2006 года. А в 2007 году был подписан инвестиционный договор, по которому компания в первую очередь должна была реконструировать дом на улице Декабристов, 40, куда и должны были переехать корпуса детской больницы, ранее располагавшиеся на улице Глинки. Клиника для недоношенных детей была открыта в 2012 году в присутствии губернатора Георгия Полтавченко. Затраты инвестора на реконструкцию здания составили $24 млн, что по курсу тех лет составляет около 826 млн рублей.
Таким образом, инвестор выполнил обязательства перед городом и начал заниматься собственным проектом — созданием отеля на улице Глинки. Была пройдена историко-культурная экспертиза, утверждены предметы охраны, разработан и согласован проект, и вот в конце 2014 года все необходимые согласования были получены. 30 января 2015 года Центр государственной экспертизы дал положительное заключение по проектной документации, и на основании этого заключения КГИОП Петербурга в июле 2015 года выдал два разрешения: на проведение комплекса работ по ремонту, реставрации и приспособлению здания на улице Глинки, 4, для использования под гостиницу и на строительство по указанному адресу.
Когда генподрядчик — ООО "Петербургский взгляд" — начал работы, в частности, по разборке тех частей здания, которые не являются предметами охраны, укреплению конструкций фундаментов и наблюдению за состоянием соседних домов, объект привлек внимание градозащитников. В октябре 2015 года в Куйбышевский районный суд было подано исковое заявление от депутата Законодательного собрания ПетербургаБориса Вишневского, заместителя председателя петербургского отделения ВООПиК Александра Кононова, координатора движения "Живой город" Натальи Сивохиной и активиста Павла Шапчица. Также в связи с обращениями градозащитников Прокуратура Петербурга в конце 2015 года обратилась в арбитражный суд с заявлением, чтобы проверить законность разрешений КГИОП. По ходатайству прокуратуры города арбитражный суд приостановил работы на объекте.
Основные претензии истцов связаны с тем, что в ходе реконструкции площадь постройки будет увеличена с 3,5 тыс. до 12 тыс. м2, а также здание будет надстроено до пяти этажей, тогда как исторически было только три этажа, и именно архитектурно-художественное решение фасада на уровне цокольного, первого и второго этажей является одним из предметов охраны. По мнению истцов, надстройка здания и увеличение объемов нарушают требования п. 1 ст. 5.1. ФЗ "Об объектах культурного наследия". Также в иске указывается, что необходимости демонтажа всего здания не было, кроме желания инвестора получить максимальную прибыль.
"О том, что на месте "Дома Мордвиновых" будет гостиница, было известно с 2007 года, со времени подписания инвестиционного договора, — говорит представитель ООО "МегаХаус" Любовь Ступникова, — но оспаривать его решили только после того, как на объекте начались работы". Рафаэль Даянов, директор архитектурного бюро "Литейная часть – 91", которая выполняет работы, связанные с реставрацией исторической части, также говорит, что проект не скрывали и многократно показывали. В то же время Павел Шапчиц на своей странице "Вконтакте" отмечает, что для того, чтобы получить сведения о проекте, ему было предложено подписать соглашение о конфиденциальности. Кроме того, по его словам, застройщик не выставлял свой проект на обсуждение Совета по сохранению культурного наследия при правительстве Петербурга и не проводил по проекту общественные слушания.
Вопрос к живущим в районе ст. метро Пушкинская-Звенигородская
19:10, 31.03.2016 manona
Хелп! Может, кто знает в окрестностях (в пешей доступности) что-нибудь вроде спортбара, или просто кафешки, где показывают футбольные трансляции? Важный момент: нужно, чтобы туда было возможно попасть с инвалидной коляской. то есть не очень глубокий подвал и не винтовая лестница без лифта... Вдруг кто знает такое волшебное место? Очень хочется вывезти на воскресный матч "Зенита" с ЦСКА одного заядлого болельщика.
А предыстория нашего путешествия такова. Мы решили сделать родителям подарок: перенестись вместе с ними из панельно-азиатского бытия в самое нутро Петербурга – в его Коломну, неспешную, журчащую каналами, стучащую мостами Европу. Кому-то покажется это странным, но наш город расползся так, что очень многие его жители существуют в местах, которые имеют к Петербургу лишь формальное отношение: Гражданка (даже какое-то московское слово), проспект Просвещения, Ржевка, проспект Ветеранов (он же Гоп-Стоп Юго-Запад), Купчино, и прочия, и прочия. Это забавно, но на собственной шкуре петербуржцев мы испытываем, что это счастье, если нам всё-таки удаётся выбраться в Центр. А тут ещё и на все выходные. Да ещё и в Коломну.
Что нужно для беззаботной и счастливой жизни в Коломне? – снять квартирку с видом в мансарде прямо на канале Грибоедова, погулять по островам (мы даже провели небольшую архитектурно-историческую экскурсию) и, оказавшись на крыше, вознестись над всеми этими красотами и встретить закат, а то и рассвет.
По итогам двух дней все в высшей степени довольны. А к чему мы это всё? А к тому, что, даже если вы живёте в Петербурге (Москве, Казани и т.д.), очень здорово иногда устроить путешествие в свой же город.
Коломна более других исторических районов Петербурга славна своими реками, каналами и мостиками. Вот, например, Крюков канал с видом на колокольню Никольского морского собора (1762 г., арх. С.И. Чевакинский) и новую сцену Мариинского театра.
Набережная реки Фонтанки с видом на корпуса Адмиралтейских верфей и гостиницу Советскую (сейчас Азимут), прекрасно вписаную командой арх. Е.А. Левинсона в городскую среду (1968 г.).
Там же стоит и известное своей силуэтностью здание - дом К.И. Капустина. Это первый самостоятельный (без Н.В. Васильева) проект мастера северного модерна А.Ф. Бубыря.
Поглядите на ноги! Лихо закрученный сюжет.
Дом, в котором жил А.С. Пушкин, правда, сильно перестроенный в эпоху эклектики.
А это - один из действительно сохранившихся здесь домов пушкинской эпохи, на который по ошибке повесили памятную доску, в связи с чем он известен как дом, в котором Пушкин не жил.
Коломенская улочка с видом на левинсоновскую гостиницу. Заметьте, расстановка корпусов гостиницы создаёт впечатление движения.
Доходный дом Л.Р. Шредер, мужем который, кстати, был известный скульптор И.Н. Шредер. Построен в 1900-1 гг. Н.В. Васильевым, но в 1904-5 гг. перестроен А.Г. Успенским, который и придал ему современный декоративный видок. Деревья будто нарисованы на стене.
Покровский сквер на Покровском острову.
Двор, в которм всегда прекрасная погода.
А вот и семиэтажный дом на канале Грибоедова, в котором мы снимали квартирку. Это доходный дом Т.М. Любищевой, 1914 г. Архитектор, между прочим, И.А. Претро.
Вид из окна нашей мансарды. Тишь, Петербург и Никольский собор.
У нас был доступ на крышу, с которой открывался вид на старый Петербург. Измайловский собор (1835 г., арх. В.П. Стасов) слева и гостиница Азимут (1968 г., арх. Е.А. Левинсон и др.) справа - одно из лучших архитектурных сопоставлений такого масштаба. Заметьте, левее Азимута вдали веднеется разноцветная стена многоэтажек новых районов города.
Вид на порт в предзакатных лучах. На самом деле, было видно даже море.
Сумерки - лучшее время, чтобы поглядеть на петербургский силуэт.
Ну а это уже восход солнца. Петербург - город силуэтов.
