Задумать мюзикл о Петербурге по огромному, толстенному роману классика символизма, виртуозно играющего со словом, — мысль, прямо скажем, не тривиальная.
Театр-постановщик: Санкт-Петербургский театр музыкальной комедии
Режиссёр: Геннадий Тростянецкий
Продолжительность: 200 мин.
Задумать мюзикл о Петербурге по огромному, толстенному роману классика символизма, виртуозно играющего со словом, — мысль, прямо скажем, не тривиальная. «Белый. Петербург» — спектакль длинного дыхания, большого замаха, непринуждённой, бьющей через край фантазии, которая в принципе свойственна Геннадию Тростянецкому, но которая не менее мощно проявлена в партитуре Георгия Фиртича и либретто Константина Рубинского. Изобразительный ряд Олега Головко лаконичен — семь белых прямоугольных колонн, которые, сочетаясь с видеопроекциями, образуют то глухую стену, то столовую в доме Аблеухова, то кабинет Николая Аполлоновича.
В основе строения спектакля — преувеличение, ирония, разъятие целого на части. Расползается на глазах Дворцовая площадь со ставшим бесконечным зданием Главного штаба, зловещей подковой выглядит мост над Зимней канавкой, летят, как в пропасть, искажённые крыши и дворы-колодцы Петербурга. Гротескная образность близка самой истории семейства Аблеуховых.
Тревожен звук маятника старинных часов, тикает заведённый механизм бомбы в банке для сардин, грозя завершить не только жизнь одного дома, в котором малосимпатичный, вертлявый сын так и не смог убить малосимпатичного чиновника-отца, но целого мира. Потому что убивать — страшно.
