Правда искусства важнее правды жизни. Художник Элий Билютин обрел полотно, пропавшее еще 1962-м - легендарная выставка в "Манеже", представившая новое советское искусство стала поворотным моментом в жизни десятков художников. Никита Хрущев разгромными директивами отправил в запасники десятками картин.
Правда искусства важнее правды жизни. Художник Элий Билютин обрел полотно, пропавшее еще 1962-м - легендарная выставка в "Манеже", представившая новое советское искусство стала поворотным моментом в жизни десятков художников. Никита Хрущев разгромными директивами отправил в запасники десятками картин, и создал долгую славу советским экспрессионистам.
"Видите, она страдает. И понимает, что она уже потеряла своего сына. И он уже внизу в другом измерении". - объясняет автор картины.
Художник Элий Белютин свою собственную работу под названием "Не рыдай надо мной, мама!" не видел почти полвека. Аллегория послевоенной России была написана в 1961 на манер одноименной иконы. А в 1962 полотно у художника изъяли. Сразу после печально известной выставки в "Манеже", на которой Хрущёв лично грозил кулаком всему новому советскому искусству.
"Он хмуро посмотрел и спросил, а что это такое. Ему объяснили, что это "Не рыдай мене, мама". Но он все-таки православный человек, и он знал, что это оплакивание", - вспоминает Элий Белютин, художник.
Оплакивать было что - ровно за полгода до выставки в Новочеркасске расстреляны десятки участников "мясного бунта", по всей стране закрыты тысячи православных храмов. Вдобавок только что разразился Карибский кризис. Нервы Хрущёва - на пределе. На встрече с художниками он не стеснялся ни в выражениях, ни в жестах.
"Его белые белки, которые я увидел в "Манеже" около своей физиономии, я подумал, он что пьяный", - продолжает Элий Белютин, художник.
В течение часа двести работ белютинской школы "Новая реальность" арестованы, спешно погружены в крытые фургоны и увезены в неизвестном направлении. Большая часть из них канула безвозвратно, 39 картин в течение года вернулись к своим авторам. Сороковой из уцелевших - для этого потребовалось полвека.
"Раздался звонок в нашей квартире, незнакомый мне женский голос сказал, что только что два молодых человека в камуфляже привезли рулон и поставили около двери вашей мастерской", - рассказывает Нина Молева, искусствовед, супруга Элия Белютина.
Патриаршие пруды - мистическое место. Дом с номером-перевертышем 13/31, пожалуй, мистическое вдвойне.
Над двумя чертовыми дюжинами, смотрящими друг на друга, находится мастерская художника Белютина. До знаменитой булгаковской "нехорошей квартиры" - рукой подать. И, видимо, не случайно, что именно здесь был назначен последний акт затянувшейся драмы с эпиграфом - рукописи, или в данном случае - полотна, не горят.
Как и положено, в подобных историях, объект волшебного обретения оказался нетленным - в буквальном смысле этого слова.
"Картина была правильно завернута - красочным слоем наверх, но перетянута посредине бельевой веревкой. Эта бельевая веревка истлела, а повреждений на красочном слое не осталось", - продолжает Нина Молева, искусствовед, супруга Элия Белютина.
Мистика и мистификация - однокоренные слова. Аннушка, пролившая масло на трамвайные рельсы, плод фантазии автора. Как впрочем, и сам трамвай на Патриарших. Говорят, он здесь никогда и не ходил. Была ли вся эта история с картиной на самом деле? Коллеги автора по цеху, заявляют, в данном случае, правда искусства важнее правды жизни.
"Всегда художник заинтересован, чтобы вокруг его имени снова возгорелся интерес. И как бы то ни было, он возгорелся. Мы увидим работу, которую не видели с 62-го года, а многие никогда не видели. Так что я считаю, что это положительный элемент нашей жизни", - считает Сергей Горяев, народный художник России, председатель МОСХ России.
Работа Билютина из поздней серии "Модули" висит в читальном зале легендарной Бауманки. Союз физиков и лириков не случаен. Знатоки точных наук, в отличие от гуманитариев, видят в этом изображении не абстракцию, а вполне конкретное воплощение формул. Точно также как в таинственном возращении полотна его автору - не мистику, а закономерность.
"Картина, конечно, была где-то в запасниках какого-то специального учреждения, а дальше она каким-то чудесным образом возвращается к художнику, к Белютину. Это, я считаю, символ нового времени и символ признания художника", - говорит Валерий Матвеев, коллекционер.
На самом деле это признание давно состоялось - полвека назад. Неизвестные прежде художники благодаря разгрому в "Манеже" стали знаменитыми и изменили судьбу отечественного искусства, которое уже не могло больше оставаться таким, как прежде.
Автор: Аркадий Цирульников
