Длится он уже 2 года, с тех пор, как 35 картин из Саратовского музея имени Радищева поступили в Москву для реставрации; работы по восстановлению полотен самобытного русского художника Николая Боголюбова уже завершаются
В Центре имени Грабаря заканчиваются работы по реставрации картин самобытного русского художника Николая Боголюбова. Его часто называли "моряк-художник". Боголюбов окончил Морской корпус, ходил в дальние плавания. Потом получил образование в Академии художеств. Свое доскональное знание морской стихии и подробностей жизни моряков он применил в живописи. Широкая московская публика сможет познакомиться с отреставрированными работами Николая Боголюбова, которые не выставлялись уже около сотни лет, в конце этого года. Но нашему корреспонденту Наталье Ермак уже сейчас удалось увидеть некоторые из них.
В научно-реставрационном центре имени Грабаря Боголюбовский период. Длится он уже 2 года, с тех пор, как 35 картин из Саратовского музея имени Радищева поступили в Москву для реставрации. Музей имени Радищева основан самим художником Николаем Боголюбовым. Вольнодумец Радищев - дед Боголюбова. А музей стал первым в России общедоступным и народным. В день его открытия - 29 июня 1885 года - за 5 часов экспозицию посмотрели 2700 человек. Все свои картины художник Боголюбов завещал своему музею. Продолжатели дела, видимо, очень хотели украсить шедевры. И обрамляли их в темно-красный бархат. Через много лет это стало самой серьезной проблемой для реставраторов.
Елена Якубова, старший научный сотрудник отдела реставрации произведений графики НРЦ им. Грабаря:
- Вот это вот те самые подложки. Здесь было интересно решить проблему, связанную с тем, что листы были монтированы на картон. Мы видим бордовое пятно, которое очень сильно искажает общее впечатление от произведения. Оно образовалось вследствие воздействия подложки из картона, бархатного картона темно-бордового цвета.
Рисунки были демонтированы с подложек. Теперь реставраторы удаляют клей, налипший ворс, подклеивают разрывы, восстанавливают утраченные фрагменты рисунков.
- Бумажная масса готовится из бумаги, чтобы срыв фактуры убрать, и произведение не "светилось", и дырок не было.
В процессе реставрации используется специальная японская бумага, финский картон, и наши обычные российского производства вафельные полотенца. Ими промокают влагу после долива бумажной массы.
- Наши полотенца обычные, вафельные, лучше всего впитывают влагу, не оставляют следов и являются экологичными в данном случае.
И клей, приготовленный самостоятельно реставраторами из пшеничной муки с некоторыми добавками самый надежный и безвредный. И все, что готовилось руками и с соблюдением сроков, как выясняется, самое долговечное. Состояние бумаги XVII века лучше, чем состояние бумаги середины ХХ. После долива бумажной массы рисунок пролежит между "досками и сукнами" в специальном реставрационном прессе 3 недели. После пресса начинается процесс тонировки.
Ольга Темерина, художник-реставратор отдела реставрации произведений графики НРЦ им. Грабаря:
- Тонировки - это наиболее важная часть реставрационного процесса, потому, что здесь реставратор не имеет права ошибиться. То есть, он должен это делать максимально деликатно, не заходя за рамки повреждений. И это является финальной частью возвращения рисункам экспозиционного вида.
Реставраторы очень хотят поделиться счастьем возвращения Боголюбова с московскими зрителями, которые не избалованы этим художником. В конце года, возможно, многих из нас ждет знакомство с рисунками, в которых живет море.
Наталья Ермак, Дина Самохина. "ТВ Центр".
