Потерянную на полтора века оперу Джоаккино Россини представили в полуконцертном исполнении Туган Сохиев и Алексей Франдетти
Большой театр отмечает 225-летие Джоаккино Россини оперой "Путешествие в Реймс". Первыми ее увидели жители района Олимпийской деревни: два года назад после открытия "Филармонии-2" они получили доступ к культурным событиям без долгих поездок в центр. Площадка набирает обороты, приглашает самых интересных музыкантов современности. Команда Большого театра не стала исключением. Всего было запланировано три показа "Путешествия в Реймс", финальный состоится 31 января на исторической сцене Большого театра.
Для дирижера Тугана Сохиева это не первое обращение к партитуре реформатора итальянской оперы, однако артистам Большого театра еще не приходилось сталкиваться с задачей такой сложности. После оркестровой репетиции музрук театра рассказал, в чем заключается его интерес к этому произведению Россини, с какими сложностями пришлось столкнуться на этапе подготовки полуконцертного исполнения, и о роли приглашенного режиссера Алексея Франдетти.
"Мы очень рады, что возвращаемся к такому замечательному композитору, как Россини. Нам не хватает его в репертуаре. Зрителю не хватает его музыки, полной энергии, позитива. Певцы получают колоссальное удовольствие от пения россиниевских колоратур, от замечательного ансамблевого исполнения. Это колоссальная работа, проведенная театром, и она, безусловно, идет на пользу. Уверен, что мы будем чаще возвращаться к этому композитору.
Партитуру "Путешествия в Реймс" я знаю очень хорошо – в свое время выпускал ее в Мариинском театре с режиссером Аленом Маратра, видел множество постановок в Европе. Она переживала и продолжает переживать Ренессанс. У этой оперы своя история. Написанная к коронации Карла X, музыка "Путешествия в Реймс" потом была использована в "Графе Ори", а о первоисточнике забыли. Да, композитор не дал замечательному музыкальному материалу потеряться, но как законченное произведение он пролежал в архивах до конца 70-х годов XX века. Фактически, оперу обнаружили тридцать лет назад. В 1984 году Клаудио Аббадо исполнил ее в Венской опере. Затем последовала постановка в Пезаро. Все крупные оперные дома показали эту оперу. Мы очень рады, что теперь она пришла и в Большой театр.
Питерскую постановку я выпускал совместно с Академией молодых певцов Мариинского театра (ее привозили в Большой театр, потом показывали во Франции в Шатле и даже записали). В этот раз среди участников не только российские солисты из Большого театра, но и иностранные гости. Джон Осборн – один из лучших исполнителей россиниевских партий, Марианна Пиццолато тоже славится исполнением этого замечательного композитора. На самом деле очень сложно найти колоратурное меццо-сопрано с беглым голосом, способное спускаться в низкий регистр. На сегодняшний день это редкость. И мы рады, что эти артисты нашли время и приехали к нам. Марианна Пиццолато два раза выступала в Москве, но и для нее, и для Джона Осборна это дебют на сцене Большого театра. Джованни Фурланетто уже хорошо известен столичной публике – он пел в опере "Дон Паскуале".
Мы соединили наши силы, подключили лучшие ресурсы: Ольгу Кульчинскую, Игоря Головатенко. В этом спектакле поют также и воспитанники молодежной оперной программы, то есть задействованы все силы театра. Музыкальная сплоченность позволяет нам осуществить этот проект Россини, потому что слитность, собранность и взаимопонимание этих голосов – гарантия успеха сложнейшего номера Gran Pezzo Concertato для четырнадцати голосов a capella, где необходимо, чтобы все голоса сливались. Мы долго собирали их в один общий звук, и мне кажется, у нас начинает получаться.
В "Путешествии в Реймс" почти два десятка солистов. Мы подумали, что просто стоять на сцене с клавиром в руках и петь такую яркую музыку – неправильно, и внесли какие-то элементы, хотя играем отношения, прописанные Россини. Алексей Франдетти, талантливый молодой человек и интересный режиссер, здорово нам помог. Музыкальный, чувствующий партитуру, артистов Франдетти обладает вкусом, не переходит за грань, когда уже не видно композитора. Мы попросили Алексея, не вмешиваясь в ткань партитуры Россини, донести до нас эту историю. Если эта зимняя серия пройдет успешно, мы, может быть, повторим ее позднее".
