Три московских музыкальных театра представят на суд публики новые спектакли
В декабре три московских музыкальных театра представят на суд публики новые спектакли. Два из них – безусловные хиты. Особняком стоит новинка Большого театра, оперная жемчужина эпохи барокко, предназначенная для более искушенной публики.
Богема В день премьеры, 1 февраля 1896 года, опера, ставшая впоследствии визитной карточкой Джакомо Пуччини, была принята туринской публикой вежливыми аплодисментами. На следующее утро критика не без удовольствия обрушила на композитора и либреттистов язвительные замечания, предлагая Пуччини одуматься и направить свои силы на произведения такого калибра, как "Манон Леско". Не спасло ситуацию даже участие Артуро Тосканини, молодого энергичного дирижера с прекрасной репутацией первоклассного интерпретатора опер. Тем не менее, итальянские театры заинтересовались "Богемой" вопреки негативным отзывам, и вскоре она появилась на афишах Тeatro Comunale di Bologna, Teatro Regio di Parma, "Ла Скала", добралась до Парижа, Буэнос Айреса. В XX веке "Богема" продолжила триумфальное шествие по лучшим оперным домам мира.
На московских сценах "Богему" активно ставили в середине 90-х, к столетию со дня премьеры: в Большом театре свою версию выпустил Федерик Мердита, в Музыкальном театре – Александр Титель. Оба спектакля до сих пор остаются в репертуаре и регулярно собирают публику. Партию Марселя в Большом исполняет баритон Василий Ладюк, и он же задействован в постановке, которую впервые покажет 4 декабря "Новая опера". Для режиссера Георгия Исаакяна это третий подход к шедевру Пуччини. Обитателей Латинского квартала он отправил в конец 40-х годов.
Евгений Онегин Вторая премьера "Геликон-оперы" в обновленном историческом здании – восстановленная версия спектакля 1922 года, такого "Онегина", над которым работал Станиславский. Дмитрий Бертман, правда, не склонен приписывать постановке музейную подлинность, режиссеру важно, к примеру, сохранить внешний рисунок мизансцен, следовать методу Станиславского, но с позиции сегодняшнего дня.
Условия, в которых рождался "Онегин" почти вековой давности, диктовала сама действительность. В стране царил послереволюционный хаос, люди умирали от голода, и Станиславский особо остро ощутил это на собственной шкуре, когда его вместе с семьей выселили из дома. Благодаря личному участию Луначарского удалось выхлопотать комнаты в особняке в Леонтьевском переулке, куда вслед за домашними переехали участники оперной студии Станиславского. Мраморный античный портик, разделявший дом на две части, послужил основой для декораций к "Онегину". В сезоне 1925-1926 годов партию Ленского в этой постановке впервые исполнил на тот момент начинающий оперный певец – Сергей Лемешев.
Роделинда В декабре Большой театр совместно с Английской национальной оперой представит оперу Генделя "Роделинда". Трехактное сочинение отдано в руки Ричарда Джонса, обладателя премий "Тони", и Лоуренса Оливье. Европейская публика и критика ознакомилась с результатами его работы в феврале-марте 2014 года и единодушия в отзывах не обнаружила. Оценки ведущих изданий так же разнились, хотя многие отмечали находчивость, с которой Джонс попытался превратить некоторые нелепости либретто в очевидное преимущество. Bachtrack, правда, самый разочарованный среди профессиональных музыкальных ресурсов, не оценил привнесенного юмора в опере seria. Тем не менее, Большой театр станет второй площадкой, где сыграют барочный шедевр в современных декорациях. Музыкальное руководство над "Роделиндой" осуществляет Кристофер Мулдс (несколько сезонов назад рамках оперного абонемента Московской филармонии он с успехом провел российские премьеры опер Генделя "Орландо" и "Ариодант"). Главную партию во всей декабрьской серии спектаклей исполнит Дина Кузнецова, американка русского происхождения.
