Московский камерный оркестр MusicaViva* Художественный руководитель и главный дирижер – Александр Рудин Дирижер и солист – Александр РУДИН, виолончель
В программе: Гайдн. Симфония №84 ми-бемоль мажор, Hob. I:84 Концерт №6 для скрипки, фортепиано и струнных фа мажор, Hob. XVIII:6 Симфония №85 си-бемоль мажор (“LaReine” / «Королева»), Hob. I:85
Александр Рудин – виолончелист, пианист и дирижер с мировым именем, педагог, исследователь старинных партитур, автор оркестровых редакций камерных произведений, составитель уникальных тематических циклов – продолжает новый абонемент в Доме музыки, целиком и полностью посвященный творчеству Йозефа Гайдна. «Его новаторство – скрытое, но оно, безусловно, есть, – говорит маэстро о Гайдне. – Его стиль на протяжении жизни удивительно менялся. Все-таки его первые сочинения практически барочные, а поздние – уже романтизм». Во второй программе абонементного цикла Александр Рудин представит очередные две из шести «Парижских симфоний» и Двойной концерт фа мажор, в котором маэстро выступит солистом – за клавиатурой рояля.
«Парижские симфонии» Гайдна были написаны в 1785 году по заказу предприятия «Концерты Олимпийской ложи» (ConcertsdelaLogeOlympique) и лично Клода-Франсуа-Мари Риголе, графа д’Оньи, интенданта почтового ведомства. Страсть к музыке, в конце концов, ввергла этого щедрого мецената в неимоверные долги, но именно ему мы обязаны удовольствием слышать выдающиеся музыкальные произведения. «Олимпийцы», которым покровительствовали масоны, располагали огромным по тем временам оркестром, в составе которого играли и профессионалы, и высокообразованные дилетанты. В их числе был знаменитый композитор Луиджи Керубини.
После триумфальной премьеры в столице Франции «Парижские симфонии» были опубликованы в Лондоне и Вене и вскоре прославились на всю Европу. Со временем некоторые симфонии – без участия автора – приобрели программные заголовки. Симфония №85, к примеру, получила название «Королева», так как стала любимым произведением самой Марии Антуанетты. Симфония №84 также известна с подзаголовком «In nomine Domini» («Во имя Господне»), хотя он не был уникальным: Гайдн часто начинал рукописи с ремарки «In nomine Domini» и заканчивал работу ремаркой «Laus Deo» («Хвала Богу»).
