Дознание

Рассказывают, что редактор этой документальной пьесы Петера Вайса (1965) оставил на ней резолюцию «Для постановки в театре невозможна, так как слишком страшна». Несмотря на опасения, пьеса вскоре была поставлена в театре Фольксбюне (одна из последних работ Эрвина Пискатора) и даже в СССР — Петром Фоменко на Таганке. Впрочем, о подробной сценической истории «Дознания» в России говорить не приходится.

В его основе — леденящие душу протоколы допросов с Аушвицкого процесса начала 1960-х: подробный, с тошнотворными деталями, рассказ о технологии работы гитлеровской фабрики смерти и несколько ироничный, надменный тон вновь выявленных нацистских преступников. Они не верят в суровое наказание: ведь это все дела далекого прошлого, а главное — «мы всего лишь выполняли приказ, за что же нас судить?».

Спектакль молодого режиссера Михаила Тычинина до аскетизма строг. Зрителя тут оставляют наедине с текстом Вайса, не навязывая интерпретаций и не высекая дешевого пафоса на костях великой трагедии. В спектакле заложен и другой, не менее важный сюжет: несколько десятков зрителей в замкнутом пространстве, читающих с листа страшную пьесу, играют роль коллективного социального тела, микромодели общества.