На Главной сцене прозвучат четыре знаковые партитуры, созданные на протяжении семи десятилетий русской музыкальной истории. Три композитора — Чайковский, Римский-Корсаков и Рахманинов — предлагают четыре совершенно разных взгляда на возможности симфонического оркестра. Программу «Шедевры русской музыки» представит Государственный Кремлёвский оркестр под управлением Константина Чудовского.
Основанный в 2020 году коллектив объединяет большой симфонический и духовой оркестры, а его репертуар насчитывает около 500 произведений — от русской и западноевропейской классики до музыки наших дней. В 2024 году Государственный Кремлёвский оркестр стал лауреатом международной премии BraVo в номинации «Оркестр года». С первых дней коллектив возглавляет Константин Чудовский, ученик Геннадия Рождественского, работавший с ведущими симфоническими коллективами и оперными театрами России и других стран.
Первые две партитуры раскрывают наиболее яркую, внешне эффектную сторону большого оркестра. «Славянский марш» Чайковского вырос непосредственно из событий своего времени: композитор написал его в 1876 году для благотворительного концерта в помощь пострадавшим в сербско-турецкой войне, использовав подлинные сербские народные темы. Мир «Шехеразады» Римского-Корсакова, напротив, с исторической реальностью не связан: перед нами одна из самых знаменитых сказочных партитур в истории музыки. Именно здесь во всей полноте проявились оркестровое мастерство композитора и тонкое чувство тембра. Находки «Шехеразады» во многом определили дальнейшее развитие симфонической музыки и отозвались в творчестве Стравинского, Дебюсси и Равеля.
Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» открывает другую линию русского симфонизма. Созданная молодым Чайковским в 1869 году и окончательно переработанная десять лет спустя, она стоит у истоков его зрелого драматического метода. Шекспировский сюжет здесь не пересказывается, а сжимается до столкновения нескольких противоборствующих сил: вражды, любви и роковой предопределённости. Такая концентрация конфликта позднее станет одной из важнейших черт симфонического мышления Чайковского.
