Книга посвящена духовной проблематике кинематографа. Автор обращается к творчеству И.Хейфица, А.Тарковского, А.Аскольдова, В.Абдрашитова, А.Германа-старшего, А.Сокурова, Р.Брессона, М.Антониони, А.Куросавы, Л.Бунюэля, 3. Фабри, братьев Дарденн и др. кинорежиссеров, которым присущ поэтический тип мышления. Анализируются образы видимого и невидимого мира в киноискусстве. Акцент делается на таком аспекте художественно-эстетической реальности, как область невыразимого, проводятся параллели между языком искусства и языком религии. Книга предназначена для искусствоведов, историков кино, культурологов, философов, а также для широкого круга читателей.
Вес: **315**
Ширина упаковки: **150**
Высота упаковки: **10**
Глубина упаковки: **215**
Автор: **Роман Перельштейн**
Тип издания: **Отдельное издание**
Тип обложки: **Твердый переплет**
Тираж: **1000**
Произведение: **Видимый и невидимый мир в киноискусстве**
О книге"Как устроено кино" - масштабное исследование в виде стильного и увлекательного комикса. Иллюстратор Эдвард Росс приглашает читателей в путешествие по своим любимым фильмам, среди которых "Крепкий орешек", "Бегущий по лезвию", черно-белые ленты Чарли Чаплина и Бастера Китона, авторское кино Андрея Тарковского, Жана-Люка Годара и Стэнли Кубрика, хорроры "Муха" и "Техасская резня бензопилой".Используя язык комикса, автор рассказывает об истории и современных теориях кинематографа с трогательной интонацией заядлого кинофаната, не разрушая магию кино, но дополняя ее новыми оттенками. Разделив книгу на 7 тематических глав (Глаз, Тело, Декорации и архитектура, Время, Язык и голос, Идеология и власть, Технологии и технофобия), Росс смешивает в своем исследовании классику мирового кинематографа (Хичкок, Чаплин, "Гражданин Кейн"), массовое кино ("Терминатор", "Чужой") и арт-хаус ("Быть Джоном Малковичем", "Вальс с Баширом").Как говорит сам автор, "в этой книге, построенной на тщательных исследованиях, до краев наполненной отсылками и аллюзиями, даже самый искушенный кинофанат обязательно найдет что-то новое". Кстати, автор - один из главных героев книги. Он появляется в разных местах, то один, то в окружении известных персонажей и проводит нас по всей истории кинематографа.Фишки книги• Доступное и наглядное изложение истории и теории кино.• Росс приводит цитаты из различных теоретических работ. Источники собраны в библиографическом списке в конце книги.• В примечаниях автор раскрывает и объясняет все отсылки и аллюзии, имеющиеся в картинках и тексте.• Каждая страница книги - своего рода список фильмов к просмотру.Для кого эта книгаДля всех увлеченных кино.Для студентов театральных институтов.Для всех, кто любит комиксы.
Вес: **320**
Ширина упаковки: **170**
Высота упаковки: **15**
Глубина упаковки: **240**
Автор: **Эдвард Росс**
Тип обложки: **Мягкая обложка**
Тираж: **3000**
Иллюстратор: **Эдвард Росс**
Видеообзор: **https://www.youtube.com/watch?v=b1P8rCcwRkI**
The crucial sequel to the New York Times bestselling The Secret History of Twin Peaks, this novel bridges the twenty-five year gap, and takes you deeper into the mysteries raised by the new series. The return of Twin Peaks is one of the most anticipated events in the history of television. The subject of endless speculation, shrouded in mystery, fans will come flocking to see Mark Frost and David Lynch’s inimitable vision once again grace the screen. Featuring all the characters we know and love from the first series, as well as a list of high-powered actors in new roles, the show will be endlessly debated, discussed, and dissected. While The Secret History of Twin Peaks served to expand the mysteries of the town and place the unexplained phenomena that unfolded there into a vastly layered, wide-ranging history, Twin Peaks: The Final Dossier tells us what happened to key characters in the twenty-five years in between the events of the second series and the third, offering details and insights fans will be clamoring for. The novel also adds context and commentary to the strange and cosmic happenings of the new series. For fans around the world begging for more, Mark Frost’s final take laid out in this novel will be required reading.
Вес: **650**
Ширина упаковки: **200**
Высота упаковки: **25**
Глубина упаковки: **240**
Автор на обложке: **Mark Frost**
Автор: **Марк Фрост**
Тип обложки: **Твердый переплет**
Издательство: **Macmillan Publishers Limited**
ISBN: **9781509802043**
Год выпуска: **2017**
Количество страниц: **160**
Язык издания: **Английский**
Grab your Eggos and prepare to enter Hawkins, Indiana - just don't forget your fairy lights.If you devoured Stranger Things and you're looking to fill the demogorgon-sized hole in your life, then look no further than Notes From the Upside Down. This fan handbook is here to tell you more about the origins of the show, including the mysterious Montauk Project conspiracy theory, get you clued up on the inspirations behind the characters, and assess the show's DNA.If you've ever wondered why Spielberg is such a huge influence, which Stephen King books you need to read (HINT: pretty much all of them) and how State Trooper David O'Bannon earned his name, then this book is for you.Guy Adams is a superfan and this is his amusing and informative guide to everything you're going to need to know to understand Stranger Things.
Вес: **360**
Ширина упаковки: **150**
Высота упаковки: **20**
Глубина упаковки: **210**
Автор на обложке: **Guy Adams**
Автор: **Гай Адамс**
Тип издания: **Отдельное издание**
Тип обложки: **Твердый переплет**
Формат издания: **140x210**
Издательство: **Ebury Press**
ISBN: **978-1-78503-643-9**
Год выпуска: **2017**
Количество страниц: **240**
Язык издания: **Английский**
Фильмы, вошедшие в эту книгу, - это не лучшие фильмы всех времен и народов, качество которых измеряется количеством призов или цифрами кассовых сборов. Это и не самые важные фильмы, по которым в киношколах преподают историю кино. Точнее, не только они. В первую очередь - это фильмы-ориентиры, по которым узнаются те или иные типы кино, направления или жанры. Фильмы, ставшие приметой стиля своей эпохи. Фильмы - визитные карточки своих создателей. Фильмы, оставившие след в жизни авторов путеводителя. Путеводитель составили критики, которые в разные годы писали о кино в журнале "Афиша" - в качестве штатных обозревателей или просто дружественных авторов. Костяк книги был сформирован в результате компромисса между ними, но у каждого была и возможность написать о сокровенном, любимом персонально. Единой истории кино не существует - она своя у каждого зрителя и у каждого исследователя. Путеводитель постоянно пополняется - к четвертому изданию в нем появились новые авторы и более сотни новых фильмов. Среди них есть и снятые совсем недавно, но в целом предпочтение отдавалось тем, которые вышли до появления в 1999 году журнала "Афиша" и, соответственно, не были отрецензированы на его страницах и - впоследствии - на сайте в штатном режиме.
Вес: **515**
Ширина упаковки: **130**
Высота упаковки: **30**
Глубина упаковки: **170**
Тип издания: **Отдельное издание**
Тип обложки: **Мягкая обложка**
Тираж: **12000**
Редактор: **Станислав Зельвенский**
Мелованная бумага: **Да**
Цветные иллюстрации: **Да**
Быстрый рост кинолюбительства в нашей стране требует ответа на многочисленные вопросы, возникающие перед коллективами самодеятельных киностудий и отдельными кинолюбителями. Кинолюбительство вызывает большой интерес и у научного сотрудника, отправляющегося в экспедицию, и у артиста, совершающего гастрольную поездку, у экскурсантов или туристов и у людей, просто желающих снять на пленку своих родных и близких, чтобы затем увидеть их на экране. Ответить на все или даже на многие вопросы сразу в одной книжке, посвященной сравнительно узкой теме - технике кинолюбительской съемки, учитывая огромную широту тематики съемок, практически невозможно. Поэтому автор ограничивается описанием методики и техники главнейших, наиболее распространенных, в практике кинолюбителей случаев съемки при искусственном и при естественном освещении, а также дает ряд практических советов по технике съемки. Изложение материала в книге рассчитано на кинолюбителя, работающего самостоятельно или в условиях самодеятельной киностудии, знакомого с основами теории и практики процессов фотографирования.
Вес: **135**
Ширина упаковки: **125**
Высота упаковки: **7**
Глубина упаковки: **200**
Автор на обложке: **Р. Н. Ильин**
Автор: **Роман Ильин**
Серия: **Библиотека кинолюбителя**
Статус: **Букинистическое издание**
Сохранность: **Хорошая**
Тип издания: **Отдельное издание**
Тип обложки: **Мягкая обложка**
Формат издания: **84x108/32**
Издательство: **Искусство**
Тираж: **30000**
Год выпуска: **1959**
Количество страниц: **144**
Редактор: **В. Пелль**
Язык издания: **Русский**
Произведение: **Техника съемки фильма**
ОбрСсылка:Произведение: **Техника съемки фильма**
Книга "Диалог с экраном", написанная Юрием Цивьяном в соавторстве с Юрием Михайловичем Лотманом, стала за эти годы классикой. Названия разделов говорят сами за себя: "Кино и его предшественники", "Зарождение киноязыка", "Зарождение киностиля", "Элементы киностилистики", "Психология кино"... Однако не следует думать, что речь идет о трактате, написанном сухим языком - напротив, язык книги живой, а описания изобилуют примерами из десятков, если не сотен кинокартин, как известных, так и прочно забытых.Ключевое слово книги - диалог. Новое издание - это диалог с диалогом. Что изменилось бы, будь эта книга написана сегодня, двадцать лет спустя? Ответы на этот вопрос читатель найдет в сегодняшних комментариях по поводу написанного прежде. Это - не только разговор Юрия Цивьяна с прошлым, Юрием Михайловичем Лотманом и самим собой. Это новый взгляд на историю кино из XXI века. Кроме комментариев Ю. Цивьян полностью обновил иллюстративный ряд книги. В новой версии представлены уникальные кадры из архива автора - признанного специалиста по немому кинематографу. Знатоки могут также ознакомиться с новой главой, не входившей в первоначальное издание. Этот текст Ю. Цивьяна под названием "SVD: Жанр мелодрамы и история" был впервые опубликован в сборнике "Первые Тыняновские Чтения", вышедшем в 1984 г. в Риге.Для кого эта книга сейчас? Быть может, для тех, кто записался бы на курс "Введение в кинематографию", но не имеют этой возможности, а также для истинных знатоков и ценителей кино. Лотман сказал бы, что так устроена культура: фильмы, которые лежат в архиве, уже сыграли свою роль - и, может быть, еще сыграют.
Вес: **635**
Ширина упаковки: **180**
Высота упаковки: **20**
Глубина упаковки: **240**
Автор: **Юрий Лотман,Юрий Цивьян**
Тип издания: **Отдельное издание**
Тип обложки: **Твердый переплет**
Настоящий том открывает Собрание сочинений яркого писателя, литературоведа, критика, киноведа и киносценариста В.Б.Шкловского. Парадоксальный стиль мысли, афористичность письма, неповторимая интонация сделали этого автора интереснейшим свидетелем эпохи, тонким исследователем художественного языка и одновременно - его новатором. Задача этого принципиально нового по композиции собрания - показать все богатство разнообразного литературного наследия Шкловского. В оборот вводятся малоизвестные, архивные и никогда не переиздававшиеся, рассеянные по многим труднодоступным изданиям тексты. На первый том приходится более 70 таких работ. Концептуальным стержнем этого тома является историческая фигура Революции, пронизывающая автобиографические и теоретические тексты Шкловского, его письма и рецензии, его борьбу за новую художественную форму и новые формы повседневности, его статьи о литературе и кино. Второй том (Фигура) будет посвящен мемуарно-автобиографическому измерению творчества Шкловского.
Вес: **1515**
Ширина упаковки: **180**
Высота упаковки: **50**
Глубина упаковки: **250**
Автор: **Виктор Шкловский**
Тип издания: **Авторский сборник**
Тип обложки: **Твердый переплет**
Эта книга представляет собой масштабное исследование теории фильмов - с момента ее зарождения в начале двадцатого века вплоть до настоящего времени. Особое внимание автор уделяет развитию теории фильмов как исторически обусловленного дискурса, который эволюционировал и изменялся во взаимосвязи с различными социальными, политическими, экономическими и другими факторами. Он анализирует причины, по которым фильм продолжает вызывать активный интерес как форма медиа, как форма репрезентации и как главный объект внимания в исследовании современной визуальной культуры. Книга отличается доступной формой, лаконичностью, позволяет познакомиться с ключевыми теоретиками, концептами и теориями, под влиянием которых формировалось исследование движущихся изображений.Книга, прежде всего, будет интересна теоретикам и практиками в области медиа-исследований и медиа-коммуникации, режиссерам, культурологам, а также всем тем, кто хотел бы больше узнать о фильме как о форме репрезентации реальности.
Вес: **200**
Ширина упаковки: **150**
Высота упаковки: **10**
Глубина упаковки: **220**
Автор: **Кевин Макдональд**
Тип издания: **Отдельное издание**
Тип обложки: **Мягкая обложка**
Переводчик: **Елена Помеляйко**
Многие используют слово "культовый" в повседневном языке. Чаще всего этот термин можно встретить, когда речь идет о кинематографе. Однако далеко не всегда это понятие употребляется в соответствии с его правильным значением. Впрочем, о правильном значении понятия "культовый кинематограф" говорить трудно, и на самом деле очень сложно дать однозначный ответ на вопрос, что такое культовые фильмы. В этой книге предпринимается попытка ответить на вопрос, что же такое культовое кино - когда и как оно зародилось, как развивалось, каким было, каким стало и сохранилось ли вообще. И если сохранилось, то как о нем следует говорить сегодня.Книга состоит из двух частей. В первой - теоретическо-методологическом введении - автор предлагает собственный взгляд на то, каким образом сегодня можно рассуждать о культовом кино. Во второй части представлен фактический материал - сто одиннадцать эссе о культовых фильмах в хронологическом порядке, чтобы читатель мог составить представление об эволюции феномена.Книга будет интересна не только культурологам и социологам, но и всем тем, кто любит кино, а особенно тем, кто ценит нестандартный кинематограф.
Вес: **625**
Ширина упаковки: **150**
Высота упаковки: **30**
Глубина упаковки: **220**
Автор: **Александр Павлов**
Тип издания: **Отдельное издание**
Тип обложки: **Твердый переплет**
Тираж: **1000**
Книга представляет собой сборник лекций, рецензий и интервью о визуальных искусствах. Используя структурный психоанализ Жака Лакана, семиологию Ролана Барта, теорию театра Антонена Арто и Бертольда Брехта, автор создает оригинальный метод интерпретации современного театрального процесса и кинематографа. Автор разрабатывает и вводит в научный оборот такие понятия, как "реальное означающее", "театральное бессознательное", "событие тела", которые описывают его концепцию визуальных искусств. Книга предназначена для широкого круга читателей, будет интересна деятелям театра и кино, философам и психоаналитикам.
Вес: **470**
Ширина упаковки: **140**
Высота упаковки: **20**
Глубина упаковки: **205**
Автор: **Дмитрий Ольшанский**
Тип издания: **Отдельное издание**
Тип обложки: **Обложка с клапанами**
Здесь есть все, что вам нужно знать о фильмах, которые вы просто обязаны посмотреть - все 1001! Если вам хочется уточнить детали уже просмотренного фильма, или вы решаете, какую картину посмотреть сегодня вечером, книга 1001 Фильм станет вашим незаменимым помощником. В ней есть все, что вы должны знать о тех замечательных фильмах, которые просто необходимо увидеть, и не только о тех, что вы недавно пропустили, но и о классических произведениях.
Вес: **1980**
Ширина упаковки: **170**
Высота упаковки: **60**
Глубина упаковки: **210**
Тип издания: **Отдельное издание**
Тип обложки: **Мягкая обложка**
