Ранняя опера Сергея Прокофьева «Маддалена» занимает особое место в творчестве композитора. Написанная двадцатилетним автором на рубеже художественных эпох (1911, 2-я редакция — 1913), она соединяет символистскую загадочность, экспрессионистскую остроту и яркий, уже узнаваемый музыкальный язык будущего классика. На сцене НОВАТа «Маддалена» предстает как мистический триллер, где привычная история любви, ревности и предательства постепенно превращается в напряженное действо где-то на границе реальности и иррациональности.
Сюжет строится вокруг рокового любовного треугольника. Маддалена, ее муж Дженаро и его друг Стеньо втягиваются в опасную игру, где страсть и желание постепенно уступают место необъяснимой, почти мистической силе. В постановке молодого московского режиссера, выпускника ГИТИСа и победителя VII конкурса молодых оперных режиссеров «Нано-опера» Ильи Андрияхина действие выходит за пределы конкретных времени и пространства. Бытовой сюжет превращается в философскую притчу о соблазне, внутренней пустоте и невозможности любви. Сама Маддалена предстает не просто роковой женщиной, а почти мистическим существом, притягивающим и губящим каждого, кто оказывается в ее власти.
«Для меня “Маддалена” — это история красивого зла. Она — не человек в буквальном смысле. Это мистический, инфернальный персонаж, олицетворяющий всеобъемлющую бездну, пустоту. Маддалена онтологически лишена способности любить. Все, что происходит между ней, Дженаро и ее любовником Стеньо становится частью жестокой игры, в которой чужие чувства и жизни лишь на мгновение способны утолить ее вечный внутренний голод», — раскрывает свой замысел Илья Андрияхин.
