Три одноактные оперы, авторы которых победили в проводимом еще три года назад закрытом конкурсе, наконец-то дождались своей постановки. Показанные оперы очень разные: современная диссонантная музыкальная ткань "Тяжбы" Светланы Нестеровой соседствовала с фольклорными попевками и танцевальными ритмами...
Три одноактные оперы, авторы которых победили в проводимом еще три года назад закрытом конкурсе, наконец-то дождались своей постановки. Показанные оперы очень разные: современная диссонантная музыкальная ткань "Тяжбы" Светланы Нестеровой соседствовала с фольклорными попевками и танцевальными ритмами оперы "Шпонька и его тетушка" Анастасии Беспаловой и гротесковыми эпизодами "Коляски" Вячеслава Круглика. Первые два гоголевских сюжета ранее вообще не использовались в музыке.
Постановку каждого спектакля осуществляла отдельная команда молодых режиссеров и художников, поэтому музыкальные контрасты были подчеркнуты и театрально. За дирижерским пультом стояли Михаил Татарников ("Тяжба") и сам Валерий Гергиев ("Шпонька" и "Коляска"). В целом вечер оставил очень благоприятное впечатление: не перевелись еще таланты на Руси, а значит, будущее у академической музыки есть.
Спустя два дня Валерий Гергиев продирижировал оперой "Нос" Дмитрия Шостаковича. Созданный 22-летним композитором искрометный спектакль, воплотивший его мечту о новой опере, в 1930-м без всяких конкурсов был принят к постановке в ленинградском Малом оперном театре, а спустя год сошел со сцены. Возвращение оперы в наш город состоялось спустя более 70 лет — на сцене Мариинского театра ее поставил Юрий Александров с декорациями Зиновия Марголина. Фестиваль стал поводом, чтобы показать этот удачный спектакль, который, к сожалению, редко попадает в текущий репертуар.
Большая часть мероприятий гоголевского фестиваля представлена в новом Концертном зале театра, где состоялось несколько премьер. К показанной перед самым Новым годом опере "Ночь перед Рождеством" Римского-Корсакова добавилась его же "Майская ночь", первая опера молодого Николая Андреевича на сюжет из Гоголя. Также впервые в этом зале прозвучали незаконченные оперы Модеста Мусоргского "Сорочинская ярмарка" и "Женитьба". Из современных композиторов, обращавшихся к Гоголю, в фестивале представлен Геннадий Банщиков с мини-оперой "Как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем" и Родион Щедрин с грандиозной эпопеей "Мертвые души".
После недавнего скандального "Севильского цирюльника" (см. "Санкт-Петербургские ведомости" от 3 апреля. — Прим. ред.) классика на сюжеты Гоголя в Концертном зале Мариинки радует глаз привычными яркими костюмами, тряпичными цветочками и плетнями посреди сцены. Впрочем, и в этой бутафорской эстетике режиссер Александр Маскалин сделал вполне живые постановки. "Майская ночь" и вечер одноактных опер "Женитьба" и "Как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифировичем" — спектакли для тех, кто не приемлет радикализм, но не прочь посмотреть веселое зрелище. Дирижерская работа Тугана Сохиева в "Майской ночи" и Михаила Агреста в операх Мусоргского и Банщикова заслуживает всяческих похвал, притом что все было сделано в очень сжатые сроки.
Про работу певцов-артистов, ставших настоящими героями фестиваля, стоит сказать отдельно. Это прежде всего певец замечательного комического дарования Андрей Попов, которому пришлось четыре дня подряд выступить в пяти спектаклях в разных ролях, показав при этом высочайший класс актерской игры. Яркие творческие работы представили Андрей Серов, Андрей Спехов. Идеальным попаданием в роль стало выступление Даниила Штоды с партией Левко в "Майской ночи". А в роли Панночки в этой же опере состоялся замечательный дебют сопрано Евгении Муравьевой.
Чреда Гоголевских опер, без сомнения, хороший подарок слушателю и серьезное испытание для работников театра. Впрочем, как известно, те, кто работает в Мариинском, перегрузок не боятся...
Городовой Санкт-Петербурга
