Под аккомпанемент оркестра Государственного Эрмитажа под управлением молодого итальянского маэстро Маттео Бельтрами она исполнила арии Беллини, Доницетти, Верди, Пуччини, Каталани.
Этот концерт дал старт масштабному проекту культурного центра Елены Образцовой "Мировые оперные театры в Константиновском". Имена следующих гастролеров еще неизвестны, но планы организаторов самые амбициозные, разумеется, до тех пор, пока в них серьезно не вмешается экономический кризис. Перед концертом Фьоренцы Чедолинс свое желание продолжать участвовать в этом проекте публично высказал господин Сабино Леночи — главный редактор и директор миланского журнала L,Opera. Он пообещал знакомить российских опероманов с новым поколением солистов "Ла Скала".42-летняя сопрано Фьоренца Чедолинс представила зрелое поколение знаменитого театра, который не только в России, но и во всем мире прочно ассоциируется с историей великой итальянской оперы. Господин Леночи успел сообщить, что, иначе как королевой "Ла Скала" певицу на ее родине не именуют. Ожидания "королевы" не заставили себя ждать: с первой же арии — Нормы из одноименной оперы Беллини — она показала залу, что такое настоящая итальянская примадонна. Большой, сочный, полнозвучный голос словно вулканическая магма с первой же ноты заполнил собой все пространство Мраморного зала, захватив внимание слушателей. Масляное легато, широкая кантилена, неспешность жеста не столько внешнего, сколько музыкального дали понять, что здесь имеют дело с очень редким для наших краев явлением оперной гранд-дамы. В этом чувствовалось что-то архаичное, несовременное, забытое. Могучая власть примадонны, распространяемая Фьоренцой, вызывала в памяти образ женщины-вамп. Иронический взгляд мог уловить в ее манере держаться патетический элемент, помпезность — mania grandiose, которую любят карикатуристы. Но имперский размах ее вокала заставлял забыть о суетных мелочах.Страсти накалились ближе к финалу, когда Фьоренца перешла к своему коронному композитору Пуччини — с арии Чио-Чио-сан в его опере "Мадам Баттерфляй" началась ее стремительная мировая карьера. Сегодня не только в России, но и в мире обнаружился дефицит певиц с крупными голосами: культ солисток с более выгодными для звукозаписей легкими голосами сделал свое дело. Большие голоса сложнее обрабатывать в студии, зато как роскошно они звучат "живьем"! Случай Чедолинс стал тому еще одним доказательством. Достаточно было после концерта прильнуть в наушниках к ресурсу youtube.com, чтобы убедиться, как проигрывает запись живому исполнению.Под занавес концерта слушателей ждал сюрприз — спетый дважды дуэт Елены Образцовой и Фьоренцы Чедолинс в баркароле из "Сказок Гофмана" Оффенбаха, где голоса двух див идеально слились в музыке, сверкающей звездным блеском. Финальную точку Фьоренца поставила арией Адриенны Лекуврер о бесконечной красоте и гармонии искусства из одноименной оперы Чилеа.Открытие нового проекта "Опера в Константиновском" смущает только одним — он вряд ли предполагает широкую аудиторию. Сюда — и особенно отсюда, из Стрельны, — нелегко добираться: нужен собственный транспорт или такси. Это удовольствие класса "люкс" рассчитано на плотные кошельки — и очень сильную любовь к опере.
