Сонаты для органа И.С. Баха, В.А. Моцарта и Ф. Мендельсона-Бартольди — совершенно разные по форме, фактуре, стилистике, манере изложения. Трёхчастная трио-соната ми-бемоль мажор Баха — первая в цикле из 6 сонат, написанных им для сына В. Фридемана, чтобы развить технику игры на инструменте. Каждый из трёх голосов, в том числе в педали, имеет облигатное, самостоятельное значение. Исполнение трио-фактуры требует от органиста большой степени ловкости. Трио-сонаты стали неотъемлемой частью репертуара исполнителя и говорят о степени его профессионализма.
Моцарт страстно любил орган и с ранних лет славился как искуснейший исполнитель и импровизатор на нём. Между 1772 и 1780 годами он написал 17 «Церковных сонат» — небольших одночастных инструментальных произведений в сонатной форме, в которых орган исполняет партию сопровождения (continuo). Они выдержаны в радостном характере, поскольку звучали во время праздничной литургии после чтения Посланий Апостолов. В концерте прозвучит соната ми-бемоль мажор, переложенная для органа соло. В органных сонатах Мендельсона представлена антология барочных жанров и форм, прочно связывающих его творчество с немецкой национальной традицией: прелюдия и фуга, хоральная партита, различного рода фантазийные формы. Смысловая доминанта Сонаты до минор, которая прозвучит в концерте — финальная фуга, именно к ней идёт всё предшествующее развитие.
Концерт «Кассандра» было первым сочинением М. Таривердиева для органа, которое он написал в 1985 году в Абхазии, будто предчувствуя драматическое развитие событий там. Принцип организации четырёх частей — импровизационно-сюитный. Концерт камерный по масштабу, его целостность усиливается за счёт приёма attacca последних трёх частей. Крайние части в меньшей степени напоминают привычный мелодичный «таривердиевский» стиль, но в них сразу угадывается авторство: свободная ритмика, смена метра, выразительные мелодические обороты.
Лауреат международных конкурсов Ольга Котлярова (орган, Санкт-Петербург).
