Концерт петербургской органистки Лилии Кузнецовой — экскурсия в мир популярных органных форм — токкаты и пассакалии. Токката — виртуозный и блестящий жанр, к которому обращались и продолжают обращаться композиторы разных эпох. Прозвучит не нуждающаяся в представлении знаменитая Токката и фуга ре минор И.С. Баха. Оригинальная в композиционном плане, трёхчастная Токката до мажор контрастирует со следующим за ним Адажио — одним из самых интонационно-выразительных сочинений композитора. Развёрнутый цикл завершается виртуозной фугой. Токката из сборника «Apparatus Musico Organisticus» старшего современника Баха — Г. Муффата представит жанр в южнонемецкой барочной трактовке, а Токката Э. Жигу — во французской виртуозной манере.
Пассакалия — пьеса, написанная в форме вариаций на повторяющемся басовом голосе. Она родилась в Испании XVII века и достигла расцвета в творчестве И.С. Баха, Г.Ф. Генделя, Д. Букстехуде, а затем практически исчезла из мира музыки и возродилась вновь в XX веке. Драматичная пассакалия из оперы Д.Д. Шостаковича «Катерина Измайлова» звучит в кульминационной развязке сочинения, ошеломляя силой воздействия. Романтический вариант Пассакалии представлен опусом немецкого композитора Й.Г. Райнбергера, это наиболее популярное сочинение композитора для органа. Пассакалия до минор Баха — одно из его самых грандиозных органных творений. Тем удивительней, что это сочинение молодого композитора, в котором его гений, однако, уже звучит в полную силу. В изобретательности Бах будто бы соперничает со своими великими предшественниками и убедительно выигрывает у них, о чём возвещает триумфальный финал завершающей фуги.
