Задолго до пушкинской поры эти берега манили к себе толпы путешественников — аристократов и проходимцев, художников и торговцев, искателей приключений и просто любопытных. Не были исключением и музыканты. С начала 17 века многие немецкие композиторы приезжали в Венецию, кто-то — как Генрих Шютц — на время, чтобы в общении с прославленными мастерами овладеть приемами нового стиля и обогатить свой музыкальный язык; кто-то — как Иоганн Розенмюллер — чтобы остаться здесь до конца своих дней.
В 18 веке Венеция стала местом, которое охотно посещали музыканты, служившие в Дрездене при дворе Августа Сильного, курфюрста Саксонии и короля Польши. Иоганн Георг Пизендель, Иоганн Иоахим Кванц, Иоганн Хайнихен, Ян Дисмас Зеленка — все они подолгу бывали здесь, впитывая новые идеи и знакомясь с венецианскими коллегами.
Наиболее притягательной фигурой из живших в то время в Венеции композиторов был Антонио Вивальди. Сам он высоко ценил общение с дрезденскими музыкантами, культивировал возникшие контакты, посылая на берега Эльбы свои концерты и сонаты, многие из которых были посвящены И. Г. Пизенделю. Вивальди мечтал получить место капельмейстера при дворе короля Августа, но сбыться этой мечте не было суждено — эта должность была отдана соотечественнику и сопернику Вивальди — Франческо Мария Верачини. Несмотря на это связи венецианского мастера и его дрезденских коллег сохранялись годами. Многие сочинения Вивальди дошли до нас, сохранившись в библиотеке Дрезденской придворной капеллы.
